Bobbi Humphrey – Blacks And Blues
Ihren größten Hit landete Bobbi Humphrey mit ihrem dritten Album Blacks and Blues, einem äußerst reizvollen Jazz-Funk-Klassiker, der sie in Montreux zu einer Sensation machte. Die Brüder Larry und Fonce Mizell haben ihre Fingerabdrücke überall auf dem Album, und wie bei ihrer Arbeit mit Byrd übernimmt Larry alle Kompositions- und die meisten Arrangement- und Produktionsaufgaben. Es ist sicherlich hilfreich, dass die Mizells zu diesem Zeitpunkt ihrer Karriere auf allen Zylindern liefen, aber Humphrey ist der wahre Star der Show; sie nimmt tatsächlich ein gutes Stück mehr Solofläche ein als Byrd auf seinen Mizell-Kollaborationen, und sie beansprucht einen guten Teil der Verantwortung für den leichten, luftigen Charme des Albums. Ihr Spiel ist Herbie Mann und vor allem Hubert Laws zu verdanken, aber sie hat eine exklusivere Affinität zu R&B und Pop als selbst diese beiden fusionistischen Musiker, weshalb sie in diesem Rahmen brilliert. Mizell ist auf dem Höhepunkt seines Könnens als Arrangeur und konstruiert dichte Grooves mit vielen Vintage-Synthies, Wah-Wah-Gitarren und rhythmischem Zusammenspiel. Egal, ob der Funk heiß oder kalt ist, Humphrey schwebt mit einem fast unerschöpflichen Vorrat an melodischen Ideen darüber. Auf den beiden Balladen des Albums, "Just a Love Child" und "Baby's Gone", gibt sie auch ihr Gesangsdebüt; ihre Stimme ist mädchenhaft, aber stärker als der Genre-Standard, selbst die Backing Vocals von den Mizells und Keyboarder Fred Perren. Insgesamt wirkt das Album wie eine sanfte Sommerbrise, perfekt für Strände, Grillpartys und Fahrten mit offenem Verdeck. © Steve Huey /TiVo
Ihren größten Hit landete Bobbi Humphrey mit ihrem dritten Album Blacks and Blues, einem äußerst reizvollen Jazz-Funk-Klassiker, der sie in Montreux zu einer Sensation machte. Die Brüder Larry und Fonce Mizell haben ihre Fingerabdrücke überall auf dem Album, und wie bei ihrer Arbeit mit Byrd übernimmt Larry alle Kompositions- und die meisten Arrangement- und Produktionsaufgaben. Es ist sicherlich hilfreich, dass die Mizells zu diesem Zeitpunkt ihrer Karriere auf allen Zylindern liefen, aber Humphrey ist der wahre Star der Show; sie nimmt tatsächlich ein gutes Stück mehr Solofläche ein als Byrd auf seinen Mizell-Kollaborationen, und sie beansprucht einen guten Teil der Verantwortung für den leichten, luftigen Charme des Albums. Ihr Spiel ist Herbie Mann und vor allem Hubert Laws zu verdanken, aber sie hat eine exklusivere Affinität zu R&B und Pop als selbst diese beiden fusionistischen Musiker, weshalb sie in diesem Rahmen brilliert. Mizell ist auf dem Höhepunkt seines Könnens als Arrangeur und konstruiert dichte Grooves mit vielen Vintage-Synthies, Wah-Wah-Gitarren und rhythmischem Zusammenspiel. Egal, ob der Funk heiß oder kalt ist, Humphrey schwebt mit einem fast unerschöpflichen Vorrat an melodischen Ideen darüber. Auf den beiden Balladen des Albums, "Just a Love Child" und "Baby's Gone", gibt sie auch ihr Gesangsdebüt; ihre Stimme ist mädchenhaft, aber stärker als der Genre-Standard, selbst die Backing Vocals von den Mizells und Keyboarder Fred Perren. Insgesamt wirkt das Album wie eine sanfte Sommerbrise, perfekt für Strände, Grillpartys und Fahrten mit offenem Verdeck. © Steve Huey /TiVo
Ihren größten Hit landete Bobbi Humphrey mit ihrem dritten Album Blacks and Blues, einem äußerst reizvollen Jazz-Funk-Klassiker, der sie in Montreux zu einer Sensation machte. Die Brüder Larry und Fonce Mizell haben ihre Fingerabdrücke überall auf dem Album, und wie bei ihrer Arbeit mit Byrd übernimmt Larry alle Kompositions- und die meisten Arrangement- und Produktionsaufgaben. Es ist sicherlich hilfreich, dass die Mizells zu diesem Zeitpunkt ihrer Karriere auf allen Zylindern liefen, aber Humphrey ist der wahre Star der Show; sie nimmt tatsächlich ein gutes Stück mehr Solofläche ein als Byrd auf seinen Mizell-Kollaborationen, und sie beansprucht einen guten Teil der Verantwortung für den leichten, luftigen Charme des Albums. Ihr Spiel ist Herbie Mann und vor allem Hubert Laws zu verdanken, aber sie hat eine exklusivere Affinität zu R&B und Pop als selbst diese beiden fusionistischen Musiker, weshalb sie in diesem Rahmen brilliert. Mizell ist auf dem Höhepunkt seines Könnens als Arrangeur und konstruiert dichte Grooves mit vielen Vintage-Synthies, Wah-Wah-Gitarren und rhythmischem Zusammenspiel. Egal, ob der Funk heiß oder kalt ist, Humphrey schwebt mit einem fast unerschöpflichen Vorrat an melodischen Ideen darüber. Auf den beiden Balladen des Albums, "Just a Love Child" und "Baby's Gone", gibt sie auch ihr Gesangsdebüt; ihre Stimme ist mädchenhaft, aber stärker als der Genre-Standard, selbst die Backing Vocals von den Mizells und Keyboarder Fred Perren. Insgesamt wirkt das Album wie eine sanfte Sommerbrise, perfekt für Strände, Grillpartys und Fahrten mit offenem Verdeck. © Steve Huey /TiVo
